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-+别了!2008
305 days ago
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-+闻起来象青春的味儿
482 days ago
SZG请大家在惠新西街一条为“奥运”新修的马路上的一间新歺馆喝扎啤吃炖羊腿。这些日子我天天跑同仁医院看姥爷,午饭也不正经吃,牙肿得厉害。我说够狠呀大暑伏天吃麻辣羊腿。曹帽这时又送了我两条日本原装绿芥末,看到这就想吃刺身或新鲜寿司了。总不能拿它去蘸爆肚吧:) 说起有人将豆汁译成“北京可乐”,着实让我惊了一下。绿豆熬的汤,再发酵?哈哈如果真这么弄还有劲吗?有些东西大可不必强行去“译”。象卤煮火烧(Luzhu,猪肠汤里泡火烧)、驴打滚(Lvdagun,蒸熟的江米裹上甜豆面粉)似仍以拼音注释为好。 YJ一直说她可要全“放开”了。责备年轻时自己太老实,到现在心里才体验出一种怀揣小兔子的感觉。一个人对异性的爱慕据说源于自己身体中“肽”的反应。这东西软软的在全身每个部位流动而晕散,若到了腰子,就释放出肾上腺激素,脸红心跳,话会偏密。当然这种反应最好还是别得到对方的全面回应,否则就没什么奇异的快感了。祝愿每一个朋友(无论男女)一生中任何时候大脑皮层中都能释放“肽”反应。但平日见到哪个女士张口闭口就“放开”总觉得不妙不好。我说如果你去找个比你大的,强的那人不要你,差的多半又是个乏味的窝囊废;找个比你年轻的,最后又会抽不冷地闪了你。Real trouble. 后来我们就都在说八十年代的好。那时我们还年轻。青春的味道是一种难以形容的东西。好象是暗夜里猫尾巴上一闪而过的月光或一个人疲惫地步行在阵雨中的红土高原上,一身宿醉,暗无天日,突然霞光万丈,百鸟飞鸣! 这两天画室门口开满了向日葵。我不知什么时候什么人是有意还是无意扔下的种籽?索家村阳光充沛,寂静安宁。我想起多少年前的那个盛夏正午,在远处那个杳无人迹的田野上,我一个人,晒了两大筒井水冲凉。这时一架飞机开到了头顶上,刹那间离我很近,逆光中仿佛是一只怪叫着的明晃晃的大鸟……
-+1985.7.25
1273 days ago
那是早晨,雾的车站 铁轨交叉单薄的朝阳 无力的吻夹着风衣领尖阿斯匹林的        鼻息,踏梦的方砖地上一洼冰水 喂,昨夜的派对怎么样?   谁喊住了你?他颤动的嘴唇隐忍愁绪 没有肩上悸叹的兴奋,没有爱 音乐起来 , 风撩拨潜移于心的幽深 目光无限,草滩上一匹豹影突起 弧形之夜在惊觉中扩散 派对中的每一盘带子都在梦的边界消磁 瞬间,生命与青春就跌到了尽头 临别时的“再见”两字也许是有生以来        最为忧伤的词汇 皮鞋敲打的彷徨 徘徊在长长的水泥台阶上   列车进站了 你乘哪班车次远走?                                                      1985.7.25
-+舞过三八线
1276 days ago
“舞过三八线”老六摄影作品近来先后在纽约的纽约大学及北京大山子798厂的安娜画廊展出。              现今的纽约到处都是中国的影子。当索斯比高价拍卖中国当代艺术之际,纽约大学Kimmel中心为来自北京的摄影艺术家老六举办了个人作品展。与近年来西方所看到的多为反映“转型中的中国”的作品不同,老六的主题是一个与西方隔绝.但对我们来说似曾相识的地方:北韩 —— 这个象征集权专制的最后阵营。     “舞过三八线”系列共有摄影作品77幅,皆由摄影家摄于他2005年10月的北韩之旅。此展览由纽约大学艺术学院摄影系主任Gerald Pryor与中国艺术家蔡卿共同策划,共展出十八幅120x120cm的大型作品。这十八幅作品记录了平壤纪念朝鲜战争结束北韩独立的庆祝大典。有数十万人参加的歌舞庆祝在平攘体育场举行,观众席上整齐地坐着数不清的举背景板者,他们手持背景板,在信号下统一翻动,造出变化万千的巨型图面。身着不同服装的少女,或舞传统民族舞,或表演当代体操,万人如一地走出方阵。显示国家繁荣强盛自然少不了展示她的军事实力。巨型国旗下朝鲜人民军倚仗队海一样的刺刀闪在耀眼的红旗前让人看了脊背发凉。与新闻记实不同,老六取景时独到地避开了天地与体育场周边的建筑,观者所看到的是一个无边的人海,由此更强调地表现了艺术家对个体消失在万众之中这种状态的感受。象Leni Riefenstahl 为希特勒所拍的“大阅兵”,这样壮观的人造场面常常 会让理性的心灵发问:历史和人性会让什么样的导演操练这样的大舞台?         “舞过三八线”给世人一次目睹北韩的机会。艺术家对其见闻独到的记录和展示令观者咀嚼回味不同时空里人类历史进程中那些惊人的相似与重复。美国著名哲学家兼艺评家亚瑟·丹托认为,当今的艺术所给予的已不仅是视觉体验,而更多的是视觉思考。“舞过三八线”确实起到了这个作用。
-+胡同深处的推门声
1322 days ago
--- 读张维志先生的水彩风景             一幅画既是一段过往时光的遗址,更是一种生命与情感的守望。     灯光下,当我细细展读张维志先生这些带有清新气息的水彩风景作品时,一种感怀,一声轻叹,一份辨不清忧伤或惊喜、骄傲与怅然的心绪突然交织着迎面而来!     说到北京的气息与感觉,有一次我对维志老师说:我真的喜欢这种胡同的感觉,坐在烟袋斜街的一扇二层的老窗户里看盘旋在钟鼓楼上空的鸽群 …… 听高高的枣树上一颗枣儿掉进脸盆儿里的声音 ……     他的画就是这样。我为这画面上的每一个笔触而感动着。这时而轻缓时而急促、时而干涩时而温润的笔触带我走进了这风景中的北京胡同,走进了古都一年四季阴晴分明、冷暖变幻的天空、街巷、老墙、门窗、树木、鸽哨、大风、黄昏、寺院、三轮车、雪花儿、垂花门、旮旯、酒盅和灯光之中。我的心绪深入到了这与生俱来的日常生活深处,面对这也许转瞬即逝的真实鲜明的气息,真的怎么也无以排遣这百感交集的怀绪!     几年了?五年,六年了,维志老师数年如一日地穿梭于北京的各个大小不一的胡同里,不分春秋寒暑地进行着他的胡同写生。执着、认真、深入而全面,其中的艰辛与甘苦不言而喻。这些美丽而忧伤的水彩作品带有一丝蕴涵于真实外表下的淡淡的诗意。     张维志先生的画风很写实,有时甚而画得纤毫毕现的逼真与艳丽,这很好,我很欣赏。因为如此真实细腻的描摹并没有剥夺作品本身的情感内涵,而他恰恰是以这种近似摄影般鲜明的手段逼真强烈地向我们陈示了一种巨大的抽象的精神力量。     这种“精神的风景”涵盖了他对整个世界的理解。他首先十分真实地向我们展现了我们生活于其间的胡同,而这些胡同很可能在几个月、几天或几个小时后就会在我们生活的这个世界上彻底消失了。我们置身其中的时间与空间面临着一次又一次极端的错位与瓦解,存在被迫成为碎片,歪曲着一个民族生活与人文历史在当代世界的合理位置。     ...
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