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1215 days ago
双声 当台湾导演李立亨将美国小剧场话剧《情书》翻成中文搬上上海舞台时，呈现给观众的是一种简单朴素、几近孤寂的存在状态：一张写字台，一盏小而别致的台灯，一面玻璃屏风，一个衣架，还有半截楼梯，这几乎就成为俄罗斯作家契诃夫的一生写照。契诃夫的剧作《海鸥》、《凡尼亚舅舅》、《三姊妹》与《樱桃园》，早在一个世纪以前已活跃于话剧舞台上，我们曾无数次的在小说叙事中与这位天才相遇，只不过这一次，情况略有不同。 《情书》本身是以作家生前的爱情为线索，整台演出仅仅由两个人物与若干台词组成，叙事非常特别。三十八岁的编剧爱上二十九岁的演员，在六年间，两人互为对方写下八百封信件，《情书》就是这对恋人穿越空间与地点，所进行的爱情对话。相对传统以单线情节为主的话剧而言，它的内容与结构安排都具有 “ 双声 ” 性，或曰 “ 复调 ” 意味。在巴赫金关于对话理论的著作中， “ 对话 ” 不同与传统的 “ 独白 ” 意识结构，而一部出色的作品（例如陀思妥耶夫斯基的小说）则受多元意识支配，是多声部的。在《情书》中，这种对话并不仅仅是对白，而是意识与意识的互相作用，形成一种复调的多元结构，既出现于主人公与主人公之间，又存在于导演和观众之间，以及一切说着与听者之间。 尹铸胜与陈皎莹两位主演，将契诃夫与奥尔嘉的往来信件，以不同的方式演绎出来，其中既有具像的“写信”、“读信”，也有心电感应与所思所想般的“私语”、“喃呢”，以及更为抽象的情感回应。最值得一提的莫过于，他们的对话，不单单是两人之间的互动，而是更多地面向观众，将未完成的艺术留白部分直接抛向舞台下端坐的我们。因此他们两人的“对话”，既可以是角色间的微型对话，也同样具有表演者与观众之间的大型对话特点，这一点无可质疑地实现了巴赫金“复调”理论的主要原则。 剧作家卡洛·罗卡摩拉在创作之初，想必也是遵循了某种规则，她将八百封信件，筛选、提炼为不同生活缩影片段，友情、爱情、婚姻、死亡，几乎都是娓娓道来、一气呵成，并没有给人以时间或空间跳跃之感。 I take your hand in mine...“ 我想把你的手放在我手心 ” ...
1229 days ago
最近常常有空，于是在上海的间隙，去做运动、看衣服（当然是只看不买）。没有什么令人兴奋的事情发生，固定的一月一次的文章，仍旧在写，只是写的很慢，写的很差。我的心情也不断下滑，要知道，之前做电影工作的时候，我是非常喜欢写稿的，常常是在制片办公室，一面伪装办公，一面文思泉涌的打自己的文章。 如今感觉变迟钝了很多，不知道是否因为离开了原先散漫奔波的工作，稳定了的缘故？还是因为自己做了编辑，本身有文章要写，所以越来越厌倦呢？上次写的田纳西·威廉斯已经差的不能再差，为了这个缘故，这次特意写自己喜欢的电影《薄荷糖》、《千言万语》，谁知还是一样，下笔如有千金似的重。只是一个开头，就改了又改，至今没有起笔。再这样下去，我一定会发疯…… 别的不谈，我只嫉妒人家有写作的动机，而我没有。
1261 days ago
最近天气实在太热，令我对电影节也没什么兴趣。赶了几次场，发现大会只招待记者看参赛片，而我最想看的《回归》也早没了票，最终可能是鸡飞蛋打一场空欢喜。因为天气热，晚上一招不慎吹空调患上热伤风，不吃药则鼻涕连连，吃了药更头痛欲裂。哎~ 好一阵子不看《武林》，才意识到原来中毒已深，驱都驱不，就像感冒。看了秀才的博客后，忍不住留言给他，希望可获采访机会。别人可能觉得幼稚可笑，但对我而言，却是自己想写的东西。除了这一桩心事，最近对大多数事情总是提不起兴趣，乏乏的，太阳又高又毒，让我连一点稍微勤奋一下的念头也无。这个文章本来已经放在电脑里快一个月了，当时因为写的漫不经心，散掉了结果就收不回来。现在想拿出来改一下，才知道根本无济于事。还是先放在这里。 讲讲最近触动我的一件事情。就是读了花离的书评，写的真好。我还不知道是她，问了编辑这个署名“章蔷”的人是谁谁，才恍然大误。很长一段时间没有认真留意，因为之前她写的莺莺燕燕的文字，我也不太上心，如今发现她风格大变，变的理性睿智许多。后来说是受VIRGINA WOOLF影响。 ---------------------------- 有时阴，有时晴 一直觉得很纳闷，阿尔莫多瓦的《论尽我阿妈》题献给了贝蒂 · 戴维斯、罗密 · 施耐德等一众已故女演员，却竟然却没有加上田纳西 · 威廉斯的名字。几次看这部戏总觉情节太半都与《欲望号街车》有关。例如女主角艾曼妞，与丈夫罗拉最早相识就是因为《欲望号街车》，到后来儿子猝死，也是在看完此剧之后；到后来，世易时移，她重返巴塞罗那后，又遇到扮演白兰芝的女演员嫣妮，阴差阳错的登台重新演了一回史苔拉，所以她说， “ 《欲望号街车》影响了我一生 ” 。艾曼妞在戏中的人生，正如史苔拉，常遇不幸却始终充满爱与关怀；另一个女主角，老戏骨嫣妮，像足了白兰芝，台上台下一样的疯与痴，让人看不清戏与人生的分别。所以说，即使阿尔莫多瓦没有直接受田纳西 · 威廉斯的影响，至少也是在《欲》剧的情节感召下，灵感顿生才完成了《论尽我阿妈》。 A Streetcar Named Desire ，是田纳西 · ...
1275 days ago
原载越界，第34期，5/3-11/3/1993。来自密斯张三的博。http://zhang3.blog.edu.cn/user1/7869/ 向嘉芙莲，在世界的尽头 /黄碧云 「其实我最爱你。」 「而我已经老了。」 （某年，在巴黎） （你说：请你离去） （不要轻易说爱） （你在幽黯的冬日醒来，写一封信） 祖： 昨晚我梦到我年轻时候，全身蛰满蜜蜂。德军临城，整个巴黎的人午夜冒死在河畔排队买面包。我赤足在新桥上跑来跑去，找寻你。找着你的时候。你己径老了。 然而，第一眼，我已经认得是你. 仍然是麦田一样金黄的头发，绿湖眼睛。 嘉芙莲 （你的嘴唇饱满而又倔强） （我便想。在那一个城市，那一时刻，突然开始） （在柏林） （我说：我怎能说，我爱你。我怎能说，你到什么地方，我都是你影子的影子） （枯叶离开树一样离开你） 嘉芙莲：到后来。 嘉芙莲：忘记了。 嘉芙莲：占离去后我没有再见他。有时我想，这么一个平常的日子，他来，我为他煮一杯咖啡，外面有人烧烟花，大战结束，这是一个怎样充满期待的年代，然而我只想有一片牛油面包，与占静静拥抱，这又何等拙朴。我说毕竟活下来这个片刻。结束充满了启示。我们都不知道这是最后一次见面。 嘉芙莲：杜鲁福后来死了。我说：再见。 （我不再看电影。电影跟我没有关系） （不再幻减，如果没有幻想） （柏林围墙喜悦而又痛苦的倒下〕 （后来每一个人都觉得被出卖了） （败坏原来在心里） （后来见到嘉芙莲。我从来没想到会再碰到她〕 想来是一次发热: 天亮了 （在温·韦达士的世界尽头〕 （没有心。凌晨四时在北京） （他们放了王。丹。） （我跟她说：离开北京。北京对你没有好处。你也好好的劝她） （你离开后北京便开始下雪。我老跟公车司机、厨子、领导吵架。北京住不下去了。三藩市难道可以住下去） 我回到三藩市 感到我回到三藩市 皱纹生长，微笑不或缺 走长长的路喝一杯永不苦涩的咖啡 我以为我回到了三藩市 我回到了三藩市 （想到一天你会老，而我又已经在坟墓里，便感到十分安慰） （京都的四月十分潮润） （嘉芙莲老了就没有再回来） ...
