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9 days ago
先謝謝史丹利讓我有機會看到MAMMA MIA，這真的是一個很棒的夜晚，我體驗到十足的舞台音 樂劇魅力。 在音樂劇剛開始的時候，我對於這樣類似鬧喜劇的劇情原本 不太抱有興趣， （講述一個即將結婚的女孩，在婚禮前邀請三個可能是自己 父親的男人來參加婚禮，結果究竟會是誰牽著女孩的手走紅 毯呢？）但是全劇開始15分鐘後，我便大大的改觀。 首先，當然是被ABBA的音樂給深深吸引，ABBA的歌 曲都是我小時候聽熟的，現在再回頭來聽，卻一點也不覺得 它們過時或老氣，只見演員們在台上又跳又唱，全身的血液 細胞彷彿都被連結引動，很想跳起身來跟隨音樂揮舞肢體。 再者，歌詞與劇情緊密相關，編劇及導演盡量不更改歌詞原 貌，隨著劇情發展，除了音樂本身吸引人，歌詞也碰觸到我 的內心深處，不論是描述見到一生摯愛的衝擊、母親對女兒 長大將出嫁的不捨與感動、年輕戀人的火熱愛意、中年人回 顧過往戀情的看開與感慨、對金錢世界的嚮往崇拜（就是名 曲「money money money」），都正好與我這陣子的心情與生活事件有呼 應到，雖然劇情主線是喜劇，但我還是在某些片段拿出面紙 來拭淚。 當戲落幕，全數演員謝幕完畢，他們又開始演唱表演三首歌 曲，邀請觀眾們一起站起來搖擺，這是我第二次看到有音樂 劇讓全場觀眾HIGH成這樣（第一次是果陀的「跑路天使 」，蔡琴舞台魅力也是一級棒），幾乎全部的人都站起來， 或拍手，或搖動身體，都是跟隨音樂節拍在舞動身體。我呢 ？當然是一邊歡呼尖叫，一邊跳啦！ 回到劇情本身，其實這是一部非常「女性」的音樂劇，從2 0歲的年輕女孩，講到40歲的單親媽媽，他們兩人之間的 溝通，年輕女孩試圖尋找自己的身份認同，單親媽媽貌似強 悍內心卻柔軟，姊妹淘的相互扶持體諒，都寫入劇本中。而 她也是包含多元文化的，不同類型的情侶模式：單親、離婚 、年輕愛侶/夫妻、姊弟戀、中年愛侶/婚姻、同志，都是 劇情中的一部份，卻未見任何的歧視與不公，真讓人羨慕這 個希臘的小島，既開放又熱情還彼此尊重！就算最後年輕的 女主角決定不要婚姻，眾人也都歡喜接受這個結果，因為這 是他們的人生與選擇。 ...
20 days ago
侄子拿了一份回家作業，內容是要學生與祖父母（或外祖父 母）合照的照片一張，並且寫下給祖父母（外祖父母）的一 句話以及平日對長輩的觀察。 每次看到類似的作業標題，例如父親節就要寫「我的父親」 ，母親節就要做康乃馨與卡片，過暑假（或寒假）就要有出 遊日記，我都覺得，這樣的作業真是一點多元文化的概念都 沒有。 現在的家庭類型這麼多，誰說每個孩子的家裡都會有父親有 母親，也不是每個孩子都一定會有祖父母（外祖父母），若 遇到家中有特殊情形的孩子，例如家暴、性侵，親人可能就 是加害人的時刻，孩子該如何完成這類的作業呢？ 另外，似乎出作業的人也理所當然的覺得每個家裡都應該會 有數位相機、電腦、網路等配備，但是這也是沒有考量到不 同家庭的經濟狀況，對中產家庭來說，這些3C產品是基本 配備，對部分家庭卻不是。 當然，如果老師能夠藉著這樣的機會，帶領孩子們了解原來 有不同類型的家庭（例如單親、繼親、隔代教養、寄養、領 養、同性戀父母等），認識多元文化，那麼，我肯定這類作 業的存在。倘若老師們只是單純回收作業打分數，那麼，似 乎便失去了這份作業的意義，反而可能造成孩子的傷害。
22 days ago
今天同事跟我講了一個小故事： 同事去參加大兒子的親師座談會，進行到中途，學校導師的 男朋友突然衝進來，帶著大把的鮮花、戒指來跟導師求婚。 全場的家長們超級興奮，頻頻跟老師說：「快答應吧！！！ ！」 （同事形容，好久沒有看到這樣的場面了，真是浪漫！） 只見老師非常理智的轉過身來指著家長們說：「今天的主角 不是我，家長們才是主角！」 不過，好像還是答應求婚了。 同事今天轉述時，還是顯得很興奮，直說：「好浪漫啊！」 呃，我一點也沒有覺得浪漫...Orz 我一直覺得這種在眾人面前求婚的例子（不管是在電影院裡 ，或是機場或是搭一個大廣告看板）都帶有「要脅」的意味 ，而不完全是甜蜜的氣氛。對被求婚的人而言，答應與否牽 涉到的除了個人自主意願之外，還有眾目睽睽的壓力，以及 對方的面子問題，這下子問題變得很複雜，已經不是你情我 願的考量而已了。 所以，用這樣的求婚方式，求婚者的考量又是什麼呢？是否 真的有考慮到被求婚的人的感受？ 若我是被求婚的人，我一定不會答應的，而且應該還會給這 位先生一個大叉叉吧。 我，果然很不浪漫吧？
35 days ago
今天開始學開車，年紀也不小了，這個先備技能卻被我拖到這時候才要來完成它。 跟同事提到學開車一事，同事說：「好啊！女人要獨立的第一步就是要有自主的交通移動能力！」 這話讓我聯想到幾年前看NGC 播出中國裹小腳的專輯，當時曾提到男人之所以要將女人裹小腳，在「病態的美感」的包裝之內，隱藏的是對女人的控制。因為一旦女人裹了小腳，既無法工作，亦無法遠行，這輩子都要倚靠男人而活了。 我的移動範圍大多在台北市，就因為大眾交通工具真的非常方便，我從未覺得沒有駕照是什麼太麻煩的事情，我也沒有覺得自己不獨立自主。 但是在握著方向盤的今天，我突然覺得自己長大了。 （這樣的說法其實很好笑，因為三十歲生日都已經過了半年囉）
43 days ago
2009.10.10 台北東區華納威秀。 不大的播映廳，大概坐了三、四十個人吧。在週末的下午，這樣的票房實在不太樂觀。 我觀賞的是映後有樓一安導演、莫子儀、路嘉欣座談簽名的場次（演員都出席了，票房還是...冷清） 原本就滿期待這部電影，主要是因為之前看過「流浪神狗人」，我很喜愛他的編劇及導演方式， 詼諧幽默卻又帶著深刻的社會觀察，及人性描寫。 「一席之地」是同一個製作團隊的作品，我對它報以很高的期待。 果然，這部戲屬於黑色幽默的風格，雖然有些段落令人噗哧笑出聲來，但細細琢磨背後的意涵，整部戲並不輕鬆。 最搶眼的角色是做紙紮的林師父（高捷飾演）及其妻子阿月（陸奕靜飾演），另外便是他們的呆瓜兒子小剛（唐振鋼飾演）。 他們的段落較為輕鬆，多年夫妻的巧妙對話，是我最喜愛的部份。 林師父及阿月都是本性善良，且樂於助人的性格，加上小剛遲鈍卻又純真的反應，都讓人看到人性的可愛之處。 而另一部分則主要是由一位懷才不遇，劇中從頭到尾擺臭臉搖滾鬼才莫子（莫子儀飾演）與剛竄紅的偶像創作才女凱西（路嘉欣飾演）所組成。 這一部分的基調偏沈重，我看到的是人們在社會上從追求名利地位的一席之地，甚至落寞到只剩下一個草蓆墊大小的一席之地可棲身， 其中的悲哀與無奈，壓得我有些喘不過氣。 全劇可說是由一連串荒謬的事件組成，雖然片中許多事件實在不可思議， 卻因為導演的取景、生活故事、日常對話都是我們平時發生在週遭的事件及對話， 所以覺得好貼近自己的經驗，好像就是我或是身邊的人會發生的故事一般。 全片最令人驚喜的還是高捷及陸奕靜的夫妻組合，他們的演技沒話說，將這對雖然老是拌嘴不停的老夫老妻深厚情感演得活靈活現。 另外則是小剛，導演曾說，他要的是一個呆瓜，但這個呆瓜不能是笨蛋，而唐振剛剛好演出了導演要的感覺，導演笑稱：「幾乎所有女生看了唐振剛的戲都說『小剛好可愛喔～』，而沒有人說『小剛好笨喔！』。」我想，小剛的老虎裝扮大概會讓所有看過這部戲的人都印象深刻且忘不了了。 第一次看路嘉欣演戲，之前曾在無意間轉台看到公視播出「穿牆人」（也是由路嘉欣演出），但這是一部難懂的戲，而且我沒頭沒尾的看實在很痛苦，只看了五分鐘就放棄了。 ...
