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163 days ago
图：云飞的信 这是短歌行创始人云飞发给我的第一封E-mail，时间定格在1999年9月3日；四天之后的9月7日，我收到了他发给我的又一封邮件，标题是“欢迎诸位正式入盟短歌行”。过了一个多月后的10月20日，Kungang给我发来了第一封E-mail，为短歌行投上了一篇名为《To Wav》的稿子；不久之后，他答应成为网站当时市场行情栏目的长沙情报员；第二年夏天，kungang正式加入Audio100。 图：kungang的信 参与过短歌行网站实际维护与建设的朋友前前后后不下十余人，但假如没有云飞从无到有的创立、没有我在相当长一段时间内坚持维系其稳定的更新、没有kungang在程序、美工设计以及内容深化方面所做的突出贡献，短歌行都不可能达到其在巅峰时期的影响力。当然，并不因此意味着可以忽略其它一些网站建设参与者的名字——如果没有建站之初王韬兄出品的midi版《梁祝》、没有后来卫斯理精心制作、调试的“波霸”及“朝露”音色库、没有童言无忌所提供的一系列服务器资源……等等，当年的Audio100肯定会失掉很多引以为傲的特色；而假如没有yuguo兢兢业业开发出的那套网站发布程序，也就不可能存在2002-2006年期间最后一版的短歌行。 十周年纪念，我首先想到的是这个曾经战斗力非凡的集体。回过头来看，我们这群来自不同城市、通过BBS论坛相识的网友，志趣相投的同时竟能集结成一支创业团队，拥有不同背景却也在音乐音频领域拥有各自特长，这何等不易而又幸运！而我们中间的大多数人，也都曾心怀着一个“打造一流音乐音频网络传媒”的梦想，并为了这个目标而辛苦奋斗。 图：短歌行第一次会议合影，2001年10月于长沙 短歌行在网民中的影响力能在短时间内迅速扩大，说穿了并无任何捷径、诀窍可言，我们这群对音乐音频怀有浓厚兴趣、对网络传媒事业充满无比热忱的年轻人聚在一起所凝结起来的能量，加之努力与踏实以及一份勇于开拓的探索精神，使得一切成果都是自然而然、水到渠成的。Audio100一度能够创造那么多的国内领先，能够赢得如此多读者的好评乃至追捧，并最终获得越来越广泛的认可并逐渐对多媒体音频行业的发展产生或大或小的影响，完全是集体智慧的结晶和共同努力的结果。 ...
199 days ago
2009年5月16日 上海东方艺术中心音乐厅 曼弗雷德·霍内克指挥匹兹堡交响乐团；钢琴独奏—奥利安·维斯 贝多芬—《第五钢琴协奏曲“皇帝”》、《第七交响曲》；海顿—《第88交响曲》第四乐章；格里格—《晨曲》；布拉姆斯—《匈牙利舞曲第五号》 已经有相当一段日子没有写音乐会笔记。其中原因不外乎两方面——其一是在聆听了令人极为满足且惊叹的演出之后，觉得任何文字记录在感人至深的音乐面前都显得苍白，譬如海庭克先生棒下的“马勒六”；其二是一些平淡、乏味的音乐会，难以引发内心将之记录下来的冲动。不过5月16日在东艺音乐厅的匹兹堡交响乐团（PSO）贝多芬专场似乎是例外，因为这既算不上一场非常成功且有深度的演出，但赴现场聆听之后却仍令我心中泛起某些强烈的感触，所以有了这篇小文。 音乐会的正式曲目是贝多芬两首最振奋人心的作品——坐拥“皇帝”头衔的《第五钢琴协奏曲》以及有着“酒神狂欢”美誉的《第七交响曲》。据说演出与主办方在早前的宣传口径中对曲目安排曾有过这样的补充解释，大致意思是——在金融危机的萧条背景下，更需要用贝多芬强劲有力的音符来鼓舞人们的斗志。如果这是指挥与乐团在这场音乐会上所试图呈现的最核心理念，那么可以说，这场音乐会对他们而言是取得很大成功的。这从观众热情的反响中就可窥见一斑，尤其是下半场“贝七”结束之后，全场所爆发出的欢呼，绝对属于“最热烈”级别的高温反馈。 有一点当然是必须正视的——这种“最热烈反馈”的深层次根源在于贝多芬作品伟大的感染力，很少有古典音乐爱好者能够对《第七交响曲》末乐章那狂欢般的氛围无动于衷；与此同时，我们也不能忽视指挥曼弗雷德·霍内克以及匹兹堡交响乐团所带来的具有个性色彩的演绎效果。这一方面体现在较快的行进速度和紧凑、急促的分句上，另一方面则表现为乐队音色的独特性。 ...
253 days ago
在经济萧条的大背景下，佳能公司还是在今天如期发表了EOS数码单反相机三位数系列的最新型号——EOS 500D，其预计上市时间将在四月份下旬。相比一年前发布的450D， 全新的EOS 500D在图像感应器有效像素方面提升到了1510万，最高ISO达到3200（可扩展为12800），而其最大的改进莫过于加入了高清视频短片拍摄功能， 这是佳能继EOS 5D Mark II之后第二款拥有此类功能的单反相机。EOS 500D的 具体参数请参见佳能中文网站的相关页面—— http://www.canon.com.cn/products/camera/eos/500d/index.html 。 作为佳能最新的入门级APS-C画幅单反相机，在基本电子性能方面，EOS 500D与佳能去年先期发布的新一代中档APS-C画幅机型EOS 50D非常接近。有媒体猜测，两款产品可能采用同一款CMOS图像传感器；与此同时，官方的资料显示EOS 500D配备的是佳能目前最先进DIGIC 4数字影像处理器，与50D完全相同。 就此不难断定，EOS 500D在画面图像品质上的表现与EOS 50D的差距并不会很大 。而更高的ISO和相对前作450D更优秀的高感光度画质，让EOS 500D在低光照条件或特殊运动拍摄环境下手持拍摄的成功率相应有所提高。在液晶监视屏方面，虽然依旧不能支持翻转功能，但相比前作还是有所进步的—— 在屏幕尺寸保持不变（3英寸）的前提下，像素由23万提升为92万，并带有防反射涂层，与EOS 50D液晶屏的参数指标是完全一致的 。 有趣的是，EOS 50D并不具备高清视频短片拍摄功能，所以从这一角度而言，新问世的500D或许比50D更有市场竞争力。当然，并非所有消费者都会看中这一功能；而且在机械性能、产品工艺、握持手感（舒适度）等方面而言，佳能的三位数机型和两位数机型依然存在相当显著的差距，这一点并没有因为EOS 500D的问世而有所改变。譬如取景器类型与放大倍率、最高快门速度、连拍能力等，50D依然占据着数据上的绝对领先；而且在至关重要的对焦系统设计上， EOS 500D的九个自动对焦点只有中心点为十字对焦，而EOS 50D所有的九个对焦点均为十字型，因此在对焦精确性方面50D仍然有相当大的优势 。 佳能并没有为EOS ...
325 days ago
前些天偶然间发现央视音乐频道正在重播中国爱乐乐团2009新年音乐会，不由被演出吸引住；接着一口气看完，心里为他们竖起大拇指！往年对于国内乐团的类似演出我总是提不起很高的兴趣，但这次给我留下的印象相当不错——不为别的、只为那张以纯本土作品搭台的曲目单，这使它成为一台很有中国特色的新年音乐会，也是我曾经向往过的。记得多年前我撰写《 太多和太少——新年音乐会随想录 》时，曾对国内新年音乐会普遍缺乏本土意识表示过忧虑，而中国爱乐乐团的这台演出令人心中不免有所宽慰。 很长一段时间里，甚至可能从新年音乐会在中国这片土地生根发芽的年代开始，国内交响乐团的新年音乐会总是习惯以西方音乐文献中那些著名管弦乐小品、施特劳斯家族圆舞曲之类的“通俗入门曲目”为核心；即便少数贺岁演出以本土音乐作品为主要演奏曲目，主办者也总不忘选几首“西洋名曲”填充到节目单里。这虽并无不可且情有可原，但总令我感到有点遗憾——维也纳人可以将自己的新年音乐会办成“施特劳斯家族专场”，我们为何不能把自己的新年音乐会变成展现本土管弦乐作品风采的舞台？难道这真的很难吗？ 仔细想想，或许这的确有点难。新年音乐会这个主题对于曲目挑选必然存在风格方面的限制，最好拥有欢乐、喜庆、活泼、华丽的氛围，而要避免阴暗、沉重、颓废、恐怖等类似气息；不但如此，悦耳动听、为听众喜闻乐见或许显得更为重要。中国在历史上本就不是一个管弦乐创作大国，而国内相当数量的当代交响乐作曲家则将精力更多地花费在谱写具有时代特色的无调性音乐中，那些风格先锋前卫甚至略带实验性的作品，绝大多数没有显露出任何会被搬上贺岁音乐会舞台的可能。而对于那些特色鲜明、源远流长的民族音乐精品，则似乎缺少有志于将它们改编为交响乐版本的专业人士；导致多少年来，经典的民族管弦乐作品反反复复还是这么老掉牙的几首。由此，从数量庞大、风格多元的西方音乐文献中寻找适合新年氛围的演出曲目，也就成为不得已的必然了。回顾代表我国较高水平的两支国家级交响乐团——中国交响乐团和中国爱乐乐团过去几年的历届新年音乐会，无不是以上所提到的这种状况——或是上演全套西洋作品，或是中西合璧、以西为主。所以在如此背景下，中国爱乐乐团在本轮岁末年初对新年音乐会曲目安排做出的这一变化，令人感到振奋并值得称道。 ...
329 days ago
2008年的上海古典音乐演出舞台上，哪些作品被艺术家们上演的次数最频繁？依照惯例，我们抛开那些演出频率特别高且难以准确计数的返场小品，以在各类大中型商业音乐会上演出的交响曲、协奏曲、奏鸣曲等大型作品为主要统计对象；根据演出方、剧场以及文化、票务信息网所提供的部分资料，兼顾新闻媒体报道并结合亲自参与和好友协助，对此进行年度不完全统计。由于数据来源广泛，且无法完全求证其精确性，因此难免存在疏漏，结果权作参考并欢迎大家提出自己的宝贵意见和建议。 ●上演次数最多的交响曲 贝多芬与布拉姆斯的交响曲，无疑是2008年上海音乐会舞台上“最热门”的两位作曲家。乐圣不同时期的交响曲作品在一年内被14次搬上申城音乐舞台，布拉姆斯的成绩与之相当。在贝多芬九部交响曲中，第四号、第五号以及第七号都分别被演奏了三次之多，第三号演出了两次！布拉姆斯所受到的“追捧”同样有过之而无不及，在他区区四部交响曲创作中，明朗欢快富有田园气息的《第二交响曲》在2008年中先后五次在沪上的三大剧场奏响，成为演出频率最高的交响曲作品之一。《第四交响曲》和《第三交响曲》同样成绩不俗，上演次数分别为四次和三次。详见表1、表2： 表1：2008年上海古典音乐演出市场 贝多芬交响曲 演出详表 第二号 1.27 SCH 陈燮阳指挥上海交响乐团 第三号“英雄” 6.21 OAC 雅尼克·涅采 - 西格英指挥鹿特丹爱乐乐团 10.17 OAC 弗朗西斯科·拉·维切尔指挥罗马交响乐团 第四号 3.23 SCH 陈燮阳指挥上海交响乐团 6.5 SGT 张弦指挥朱莉亚音乐学院管弦乐团 10.11 OAC 克利斯托夫·冯·多纳伊北德广播交响乐团 第五号 1.27 SCH 陈燮阳指挥上海交响乐团 6.18 SCH 朱卡-佩卡·萨拉斯特指挥芬兰室内乐团 10.11 OAC 克利斯托夫·冯·多纳伊北德广播交响乐团 第七号 4.20 SCH 陈燮阳指挥上海交响乐团 5.22 SCH 筱崎靖男指挥芬兰凯米交响乐团 5.30 ...
