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1247 days ago
那是第一次到国外，第一次到佛罗伦萨，第一次感受生活中的文化气概。 记得是暮色时分，在一个街角的拐弯处，突然发现了圣玛利亚百花大教堂。事先没有任何人向我介绍过它的身世，内心便没有一丝朝圣的虔诚，而且 因为它就象马路边的普通建筑那样默默屹立，它的处位也不可能给我一点距离和方位上的透视。但历史就在我走近它的时候不知不觉地贴近了我，并在即时带我融入了那个迷朦又辉煌的梦——文艺复兴。 佛罗伦萨，我的第二故乡。 摄于佛罗伦萨的圣玛利亚百花大教堂前。1253 days ago
对于巴黎，我实在没有发言权。因为在那儿只呆了一个星期。 但当你登临拉德方斯的巨门，远眺拉德方斯广场，你的思绪会很快地连接到“亲爱的故乡”，会不可抑制地向自己作一次“ 拉德方斯”的激情发言。 拉德方斯，在我们这里大概可说是一个开发区，但对拉德方斯，它又决不局限于开发区的概念，因为它还是一个商业区和游览区。这里不仅拥有一半的法国大企业，还是欧洲最大的商业中心。但是，在这里你却看不到一条繁华拥堵的街道，更不见鳞次栉比的厂房，看到的是周边环绕着疏落有致、富有个性的现代建筑，随时不知不觉地走进的公园，还有随时可见的一座座雕塑和一个个水池…… 为什么50前法国人的概念会比我们今天的概念更丰富？ 这张照片是我站在巨门的阶梯上，对着远方的凯旋门（中右最远处可见凯旋门淡淡的身影），顺着这一条巴黎的轴心线而拍摄的。 巨门是拉德方斯标志性的建筑。 在这个广场上举办过无数的文艺演出。包括三大男高音曾经在此献艺。 因一时找不到巨门的照片，再补上两张“北京CBD"网页上的现成照片。 在上面这张图片里，从巨门到凯旋门的轴心线一目了然。 拉德方斯广场上的一个水池，水底的“蓝白红”是法国国旗的三色。我觉得这波纹和波光就是一幅铺展在广场上的水彩画，它有着法国印象派细碎的笔触和朦胧的意境。 这里非常感谢 诸君 盛情的期望，只是我既非旅行家，又从未涉足摄影专业，言论难免有差错，照片自然没章法，全凭爱好和感觉，好在自娱与交流。1257 days ago
在凡尔赛宫参观时总会有入迷宫之感，分不清方向，辩不明历史。直到买了一本导游大全，在慢慢回忆琢磨中，才有一点清晰起来。 这个“加冕堂大厅”的名字来自于大卫的名作〈拿破仑一世加冕图〉。当时我除了欣赏画作精彩地显示了主题：拿破仑以"穿上了古代罗马的服装"，实现对外扩张的军事意图，以及大卫高超的古典主义艺术之外，就是窗外透射而进的阳光。它映照在画作的下半部分，刚好与原画设计的亮部相重叠，给我一种似乎把历史照亮的感觉，而且，也使整个大厅充溢着温适的暖调。所以，当下使我不由自主地摁下快门。 雅克·路易·大卫（1748－1825）法国著名画家、古典主义画派的奠基人。出生于巴黎的一个中产阶级家庭，16岁时考入皇家绘画雕塑院学习，1784年成为皇家艺术院院士。1797年拿破仑掌权，他成为拿破仑一世的首席宫廷画师。 在此并感谢网友D君对这幅照片的修改制作。1262 days ago
我们在网上可以看到许多凡尔赛宫外园精华部分的图片，从中可以感受当年法国贵族的奢华和法国园艺精美的典范。而我还是比较喜欢宫外园的边缘地带。这里没有太多的人工痕迹，树林、河流和草坪有更多的大自然的气息，也不太为摄影家们所关注。1264 days ago
李清照十八岁与太学生赵明诚结婚。赵明诚历任地方官职，有很高的文化修养，还是一位著名的金石收藏家，李清照也和丈夫一起收藏、研究金石和古今名人的书画作品，他们还曾经合作写了一本书《金石录》，夫妻俩有过美满的婚姻生活。 但是，李清照后半世的生活却过得非常的艰难和困苦。先是公公赵挺之因为党派之争被罢免，赵挺之去世之后，全家被捕入狱。1107年被释放，夫妻俩回到老家青州过搜求研究金石书画的淡泊生活。还算平静地过了10个年头。 1127年，金兵南侵，攻入京都汴梁。李清照举家流寓南方。1129年赵明诚奉旨去南京朝见宋高宗，途中得病，等到李清照赶到没多久就去世，李清照也大病一场。 随后的辗转避乱，她孤独一身,境况极其悲惨。李清照曾经改嫁，但现代学者对此颇有争议。 宋高宗绍兴四年（1134年），52岁的李清照流落金华。 次年春天的一个上午，因为一夜没有睡好，醒得好迟。推开窗户，面对暮春败落的情景又惹动她家破国亡的愁闷心绪。回过身，缓缓地走向梳妆台，倦怠得不想抬手整妆。不知不觉中心里又起伏着波浪般的情思，于是，以《武陵春》为题，写下了这首浓苦重愁之作。 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。 狂暴的风儿已经停息，凋零一地的花瓣已化作了泥土，原先的芳香早已荡然无存。在这日头高照之时，还懒得整装梳洗。物是人非，万事皆罢休。刚想叨念内心的苦衷，还未开口，不由自主的泪水就潸潸地淌流。听说双溪这个名胜之地春色妖娆迷人，也曾打算为排遣心中的凄楚去那里泛波轻舟。唉！就恐怕双溪那小小的蚱蜢舟，载不动我心中太多太沉的忧愁！ 李清照的这首小令，上下两片，包含了四个曲折的层次。作曲家也采用了四种不同的手法予以演绎。其一，面对眼前狂风之后残花沾泥、余香已绝的景物和即时凄冷情感的交融。音乐采用的是中国式歌剧的戏曲咏叹调，散板，带有自由的吟唱意味，有很大的抒发空间，演唱者潘晓红，是一位曾经学过戏曲的歌手，声腔到位，情韵亦足，给欣赏者以很大的想象余地。 其二，由第一层即时的感受发展成对于整个时局的感叹和内心的哀伤。场景已经从词人的卧房扩展到对飘零人生的纵观。节奏变得工整，情绪更显沉重。 ...
