Content Preview: rss
6 days ago
我不懂音乐。 但我从不怀疑，一些音乐是需要阅历去理解的。 手中的《阿姐鼓》有着薄薄的灰尘，我趴在地上从柜子里找出她来时，她好似深宫女子落着一身的寂寞。 拥有这张CD是上世纪90年代的事，因为那个叫朱哲琴的女子没有唱出我所期待的《小燕子》或者别的什么我熟悉的歌，从此CD落入深宫。 事实上，很多事物我们就这样错过，因为彼此不懂，不适合。 再次听是我以为我可以懂了，我自以为她是如箫如琴一样优雅、宁静、幽怨，然而还是错过，因为她不是。 我还是没有到年龄，所以只能错过。 隔了一个世纪，隔了十多年，因为淳子的文，这次我再翻出CD来听，封面上依旧是红衣女子和雪峰、云层，色调昏暗，有一种生命的原始与苍茫。终于集中了精神去听，于是听到了“有声音传来，很自在，没有牵绊，没有束缚，像一片云，轻盈恣意地飘浮着。”（淳子《灵性》）所谓灵性大约就是这样子的，灵魂出窍，遥远，空灵，缥缈，神秘，听了一遍又一遍，欲罢不能。这是一种原始的灵性，洗尽铅华，是纯净的灵魂在天堂跳舞，像是哲学。一定不是我听懂了音乐，而是音乐击中了我，居然想到哲学、想到佛、想到红尘以外的东西，想得鼻子微酸。 也许，我还是没有完全理解《阿姐鼓》，因为我不懂音乐，但生命里很多东西是急不来的，是一定一定要耐心等待的…… http://hi.baidu.com/xiaoyi513/blog/item/a05011f35b842c5a352acc3a.html
16 days ago
前夜很晚才睡下，夜来忽入一梦，梦见与姐妹几人去看戏，自然是公子和宝宝的戏，恍惚记得是梁祝，也可能是舞台姐妹。然离奇的是，虹公子和我家公子在对唱，宝宝却不晓得去哪里了。唱到山伯同学临终，再无心看戏，便又作小时候的勾当——溜进后台找人，绕了好多弯，终于找到了宝宝和公子，再顾不得了，那个猛扑阿，像恶狼下山，一把先抱住宝宝，勒得我自己都喘不过气来也不肯松手，还一边哭一边说终于找到你们了……囧~末了，再抱住我家公子，拼命蹭她脸上的粉，一边蹭一边还继续哭，蹭得她的脸和我的脸都不像样了……继续囧。结果舞台监督说剧场休息之类的话，我还不松手，还拉着她们（我全然忘记了姐姐们了，只记得几位姐姐乖乖坐在一边……）睡得好熟，醒来很久都没回过神来，记梦记相思。
21 days ago
很早以前看过电影，多恩•夏普导演的。据说希区柯克也导演过。大致主题思想差不多，但情节各不同。 看了首演，就发觉同样一部戏，大师和一般导演间的差距是有的，尤其是和所谓的博导之间的差距——我终于在快结束时，不可抗拒地睡着了。 四个人一台戏，看道具、看演员、看舞台布景，估计是小制作成本的话剧，在话剧艺术中心演，上座率不错，但至少我们是单位组织看的…… 原剧本是紧张的，被多恩•夏普拍得充满了惊悚悬疑，小时候看的时候几乎忘情，尤其到了最后钟楼的那一幕，那份紧张感我现在还保留着，如同残留的烟味，刺激着每个神经到兴奋。 至于改编的戏，也许很有趣——因为剧场里从头至尾充满了笑声，戏很冗长，但充斥着许多影响剧本基调的无意义的搞笑——我没有在剧场看过话剧，可是我从不记得《家》之类的明星级别的话剧有这么多影响剧情的笑声，当真影响剧情，那份紧张感和惊悚感完全没有了，好似我在看一场当前水平的滑稽戏，因为姚周级别的滑稽戏也没有这样直白的“抖包袱”。其二，估计导演为了show一下他对大师的崇拜，所以台词里反复重现希区柯克的名字，OMG，这不是明显地提醒我们在两者间作比较，“自取其辱”么，没看过希导的这部片子，但希的电影风格决不是这么“无厘头”……其三，剧本的处理，瓦卡卡，最后的结局匆匆忙忙，都被喜剧气氛冲掉了，“三十九级台阶”的缘由几乎一笔带过，我不太懂，这算不算败笔啊？嗬嗬~ 好吧，我刻薄了。因为我实在无法对这场戏产生好感……难为演员，辛苦了半天，不断进行角色转换，结果却把紧张感转换掉了。而且，说实话，演员本身也感觉在为做戏而做戏——我看戏最怕遇到这样的情况了…… 最后要说的是，这部戏的广告居然打着“惊悚、悬疑”的旗号，晕，“挂羊头卖狗肉”啊~ http://hi.baidu.com/xiaoyi513/blog/item/2f42981b8a4d61138618bf13.html
34 days ago
最近确实爱看片子，额……有时候喜欢的片子还重复地看。于是《一屋一鬼一情人》（Truly Madly Deeply）便成了其中之一。我还是喜欢悲伤里带着温情的东西，让人有小感动，小悲伤，小温暖，但不致于难受地完全沦陷进去。 记得大学选修影视欣赏时看了《人鬼情未了》，当时投入得一塌糊涂，几乎难以克制情绪，男主角很耐看，男主角从后面揽住女主角却隔着虚空时，插曲慢慢上来，点缀得恰如其分，心就不自觉地软成一团……但后来回过头来仔细再想想，这部片子还是简单地陷入了老题材——爱情、友情以及复仇，看过了就看过了，触动思想的东西还真是不大。 又说远了，汗！回过头来说《一屋一鬼一情人》，查资料，好像这部片子要比《人鬼情未了》早，之所以要提到《人》是因为这片子的构思似乎和《人》也差不多：一个已死的人继续在爱人身边游荡。但仔细看就会觉得，呀，好像还是有回味的地方的——当然，也许是我个人喜好而已。 影片开始他就死了，没有说怎么死的，也许是突然之间死的，也许已经死了很久了，总之，她不能接受，几乎每天歇斯底里地发泄，神经敏感，于是他回来，因为爱，仅仅因为爱。然后帮助（这个词是否妥当呢……，他明明在给她的生活制造麻烦呀）她慢慢厌恶自己，离开自己，忘记爱——也是因为爱，仅仅因为爱。当她离开，他躲在阴暗处偷偷抹掉眼泪，但没有上前挽留，于她，他已是虚无，如浮云，而她是实体，需要温暖的怀抱。镜头在他回来时就出现过他因关窗一瞬间看浮云飘过而沉思的一幕，也许就预示了结局。但我其实到最后才明白剧情发展的意图，他想她的生活不应该因为他的突然离世而再无阳光，也就是说，整部片子从头至尾，他以鬼魂的身份出现就是让自己最爱的人完成对自己的告别式，爱上别人，很干净纯粹的爱，简单、深情，与金钱财产的所有权无关，与友人的嫉妒、复仇也无关——《人》却恰恰落入此套，而《T M D》对爱的诠释目的明确，过程伤感而温暖，让我更偏向此剧，也为此不断纠结。当她拥抱女友诞下的新生命的那一瞬间，她也许就彻底想明白她和他之间的关系，片中用她和他共同吟诵的诗作为注脚—— No, forgive me. If you no longer live, if you, beloved, my love, if you have died, all the leaves will fall in my breast, ...
38 days ago
好吧，很早懂得，现在真切体会到的道理，不明原因地记下来，额，为了什么呢…… 1. 虽然在单位写的很多文章都带有政治色彩，但还是不得不写，而且要写得阳光普照，一切美好。 2. 当我写通讯稿时，我是牵线的木偶，我所能做的就是命题的想象作文。我也是制造谎言的撒谎者。 3. 无法改变上面的想法，无力改变下面的态度，我只是夹在中间尽力而为。 4. 所谓爱的教育，还是算了，如果每天都面对教不会的娃，而这些娃的成绩直接跟你嘴边微薄的口粮挂钩，这些娃的行为影响着上面找你谈话的次数，这些娃的家长时时来找你麻烦，那么，我的爱，从何而来？ 5. 我想我小时候真乖。 6. 额，其实人太多，学校太少了，工作更难找，生存那么难，还是乖乖跟着教育局的考试方针走好了。所谓素质教育的不合理性那么明显，谁愿意拿谁的将来开玩笑？ ——我想我很有些厌倦了……
