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211 days ago
我不敢说《南京！南京！》不好，不仅因为像有人已经说过的陆川从一开始就占据了道德制高点，更因为看得出从片头字幕到片尾，导演都是非常认真地在做，我不能认同他的电影风格，但我认同他的认真。然而，一部好电影，应该是全方位的衡量，所以我想说说它的一些败笔。 第一，开场不多久，表现日军对中国俘虏士兵的集体屠杀。一种方式是乱枪打死，一种是活埋，一种是烧死，一种是沉海，这样的表现方式不错，可是每一个被杀的人为什么脸上毫无表情，反而是日本兵簌簌发抖。中国人当中没有叫喊，没有哭泣，没有求饶……这完全不符合逻辑，也不符合正常生理，显得麻木不仁。陆川说他拍的都是真实，我想说这些发生的事（像这些屠杀手段）肯定真实，但具体人们如何面对死亡，却不真实。 第二，里面太多上海话。南京属于江北，由于是首都，说的是官话，市民断不会说上海话的，上海话的统治地位仅在吴语区太湖片——基本上是苏南浙北。就算唐先生的太太是上海妹，但一个难民营中充满上海口音，是很难想象的。难道妓女在上海做不成生意，还特意跑到陷落的南京来等死？简直荒谬。如果说陆川毕竟半个上海人，特意加入上海话来讨好故乡观众，那为什么他表现的上海人又那么让人讨厌呢？那个没脑子的上海女人唐太太，搓麻将，爱财，难道就代表了上海人形象？ 第三，要在难民营里选100名妇女做慰安妇，后来女人们都是自己站出来的，我觉得抓阄更符合人性。三、五个，自己愿意赴死，我相信，100个都是自我牺牲，而且不是死这么简单，是还要受到凌辱的，都这么大无畏，实在让人难以相信。 第四，唐先生换了助理脱逃，自己回来受刑这段有点奇怪，不知道为什么他回来，就被杀了，没有交代清楚。 第五，那段让角川致半疯的日本人祭祀活动，实在拍得过于冗长。 第六，最后光明尾巴并不让人感动。我想起《红樱桃》，也有一幕这样的温馨场面，但之后就碰见了另一轮屠杀。这样处理或许更深刻。 ...
221 days ago
看到关于贵州习水“书包妹”的报道，不知怎么，我就一下想到了日本的“援助交际”。日本人在性方面，比之中国要开放很多，所以“援助交际”很多是出自中学生自愿，当然也有被黑社会利用的。在丽水，我们看到不少强迫的，我想也有自愿的吧，好像以前就听说贵州农村这方面也挺乱的，在那里“书包妹”居然那么明目张胆并且视若无睹地存在着，并不像我们惊诧中的“怪胎”。 流氓、吸毒、卖淫……充斥我们眼前的是罪恶和不堪，城市白领几乎无法想象。可是，仔细想想，这些东西我们在岩井俊二的电影中都看到过的，无论是《燕尾蝶》还是《关于莉莉周的一切》，我们称之为“残酷青春”，但这种残酷被艺术化了。所以，我们只看到了青春，却体会不到残酷，这些片子反而成为文艺小资们的标签。包括日本最近流行的手机小说《恋空》，不是也有边缘少年和堕胎吗？当然他们被青春和真爱掩盖了。 中国第六代也拍“残酷青春”，但即使如王小帅的《扁担·姑娘》和《二弟》，也有黑社会、偷渡客、卖淫女，也写边缘人群，可是新电影的拍摄技巧总会降低现实主义的力度，所以我们看到的还是残酷的美丽，却始终体会不到里面的痛——直到这次的丽水事件。 其实，现实远没有艺术的光彩啊，现实就是残酷，青春，也只是为了更体现残酷。我们终于体会到其中的罪恶和可怕了，但是我们并没有接触当事者，有时我也会想，是不是当事人在其中浸染已久，所以也麻木了。我见过四川农村来的不那么正经的女人，也听过真实的买卖婚姻，有时可怜人或者说弱者也并非那么令人同情啊……生活要过下去啊，痛到后来就不痛了吧。 我困惑的是，我们的报道、我们的作品该写到哪一层呢？
227 days ago
最近在看《潜伏》，好久没看电视剧了，因为听说它是近来不错的一部，所以就在IPTV里面看看。觉得还不错，但也不是欲罢不能的那种，我只有在看偶像剧和武侠片时才会废寝忘食。 孙红雷演得好，虽然上次我们做“烂剧”专题，我还让河西同学把孙红雷选进了最让人“厌烦”的脸。或许他就该演电视剧吧，至少电视剧里面的他不让人觉得用力过头，而一到电影里，就让人受不了。比如《七剑》和《梅兰芳》，他都是败笔。陈凯歌选他演邱如白，真正是脑子坏掉了，这人匪气太重，演知识分子总不像。而且那喉结的活动更成了茶余饭后的笑料，我猜想凯歌想拍的是另一个地方的耸动，可惜镜头不敢往那儿聚焦，一转镜，就对准下巴根了。唉，此根非彼根，败笔啊败笔。 有人说孙其实是性感的，我不喜欢这样的性感，太过粗野了？我比较喜欢黄觉，《倾城之恋》里的范柳原，更早些，《恋爱中的宝贝》时我就很喜欢他。 “大嘴美女”姚晨演得差些，好像《武林外传》的翻版，有人就是这样，脱不了第一部戏的影子，比如赵薇，永远的“小燕子”。周迅就比她们好，什么都能演，据说这次要演孔子的爱人南子了，晕。其实周迅今年也演了一个年度最差角色——《女人不坏》里面的那个医生，可能是为了拿香港居住证要徐克做担保吧，反正那个角色没一点光彩。 说起《女人不坏》，想起里面的另一个女主角张雨绮，在这个片子里很美艳，跟星爷选中她时截然不同。让我想起黄圣依，其实她脸型跟黄也有点像的，都是不打扮时纯纯的，一打扮起来就是妖姬类型，星爷大概喜欢的就是这个类型吧。每个男导演都有自己喜欢的类型，看老谋子，巩俐、章子怡不也够像的吗？只是冯小刚导演好像没什么特殊爱好，舒淇、范冰冰、关之琳等等，都是当红明星来拍的，自选的除了老婆徐帆，就一个刘蓓。看来冯导在这方面是圈子里难得的好同志啊。
255 days ago
说实在的，对于《东邪西毒》，我只知道这是个文艺片，而且是王家卫的文艺片，所以质量应该有保障。我记得我十几年前是看过的，但为什么我丝毫不记得它讲了什么？我估摸着当初年轻的我根本没有看懂吧。所以，听说王家卫重新剪辑了一遍，我是很高兴的，不是么？既能对现在的年轻人普及一下，又能让我这种老观众（特别是已经忘记内容的）重温一下。 我记得的《东邪西毒》里面的镜头只剩下2个。一个是东邪、西毒两人批着散发饮酒对谈，还有一个镜头是刘嘉玲在马上，被牵着走。是的，这部电影这么多女人，有林青霞、张曼玉这样的绝色，可我只记得刘嘉玲了。刘嘉玲只有在王家卫的电影中才有味道吧，王对他们夫妇还真是厚爱呢。看看他拍的林青霞，我只能说林青霞不是他的菜，徐克看到了会吐血的把。刘嘉玲和张曼玉就不同了，他都能拍出最好的风姿。 重看一遍，真觉得当时的香港电影奢侈啊，张国荣、梁家辉、梁朝伟、张学友、林青霞、张曼玉、刘嘉玲、杨采妮，这样的阵容，即使张国荣还在，即使王家卫重新掌镜，也是无法再重复的吧。那是的他们还真年轻啊，梁朝伟还那么生涩，远不及之后的阴郁深沉。倒是梁家辉，还真令人着迷呢，这样的东邪。杨采妮是那么小，好像还没有什么演戏的经验，反正王家卫也只需要她的很傻很天真就可以了，当时的玉女啊，现在到了《七剑》里，也有了皱纹了。 现在是有些看懂了，东邪西毒也可拍得这么长情和无奈。一个金庸故事，硬是拍成古龙格局，当然也不是真正的古龙，只是用当年的名词来说，是非常“意识流”吧。当幕后出现马友友的名字，我觉得该感谢他的锦上添花，出现“原著金庸”的字眼，则真要感谢金大俠的大度了。不过，说不定反而是金大侠占了王大师的光呢？
