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962 days ago
自从春天开花以后，这个空间的显示就变得不正常，好像已经无法收拾了，就像老崔对你的爱情里没什么秘密那样。 按照清明节前后斑马所指，我朝杏花村落户去了，电影相关旧闻全部转移，从此洗心革面，从头再来。 新的是好的 ！
985 days ago
( 重要更正： 关于文中空军司令 Jack Ripper 名字的含义，本人一不留神，就闹了一个无知的谬误，让人大跌眼镜事小，以讹传讹就是罪魁祸首了。现转抄维基中文几个段落，请那些转贴了本文的热心人们，麻烦再贴一遍，总不能我去一个个更正吧...... 国内读者如果可以打开维基中文，更多内容请看这里： http://zh.wikipedia.org/wiki/%E9%96%8B%E8%86%9B%E6%89%8B%E5%82%91%E5%85%8B 英文(奇怪的是，这一词条维基中文站比英文站内容更多。) http://en.wikipedia.org/wiki/Jack_the_Ripper 開膛手傑克（Jack The Ripper）是 1888年 8月7日 到 11月9日 間，於 倫敦東區 的 白教堂 （ Whitechapel ）一帶，以殘忍手法連續殺害至少五名 妓女 的兇手代稱。犯案期間，兇手多次寄信到相關單位挑釁，卻始終未落入法網。其大膽的犯案手法，經媒體一再渲染，引起當時 英國 社會的恐慌。至今他依然是歐美文化中最惡名昭彰的 殺手 之一。 雖然案件距今已逾百年，研究該案的書籍與相關研究從未間斷。由於缺乏證據，真兇的身份仍是眾說紛紜，使案情更加撲朔迷離。可是，開膛手傑克的身影卻透過媒體、 搖滾樂 、 玩具 等物品，不斷出現在當今的 流行文化 之中。........ 已確定的受害者都是中下階層的 妓女 ，且除了瑪莉·珍·凱莉外，皆年趨中年卻居無定所。受害者都在隱密或半隱密的地方被殺，死前大多呈現酒醉狀態。死者的遺體顯示受害者 喉嚨 被割開，死後 腹 部往往被剖開，部分受害者甚至 外陰 被兇手切下。現在很多人相信受害者開始就被扼死，以防她們求救。一些屍體的內臟被取出，而根據屍體上的傷口，兇器被認為是如手術刀般銳利的刀，因此推斷兇手有相當程度的 外科 和醫學技巧，其職業可能是 醫生 或 屠夫 ...
989 days ago
一篇旧闻存档，来自 http://www.sinoreel.com/www/modules/articles/print.php?id=39 Article title: 一个中国纪录片人的独白 First posted: Sat 23 Sep 2006 Description: ----从自然主义到心理现实主义 黄文海 作者简历: 2001年 独立制片人 16mm故事片《北京郊区》86分钟, 洛杉矶影评人协会,全美电影档案局将影片评为2002年(未公开发行类)全球最重要的十部电影之一． 2002年 导演 纪录片《军训营纪事》 2003年 导演 纪录片《喧哗的尘土》2005年获马赛国际电影节国际纪录片竞赛单元”乔治.波格尔”奖 2006年 导演 纪录片《梦游》2006年获28届法国真实电影节评委会大奖 (特别感谢黄文海先生提供此文） Article text: 1，“人肉炸弹”和它的影响力 这个问题思考的源头产生于2005年在山西平遥叁加DV展期间。《淹没》的导演李一凡说他要当“人肉炸弹”。他是这么分析的：就象美国攻打伊拉克，美国大片如同美国大兵一样攻城略地所向无敌。他的朋友张一白(拍过《将爱情进行到底》等)，则要当国民卫队，而且他们是混得比较好的一批人，类似装配了美式武器的国军。整个中国电影工业也如同国民卫队。但怎么样，美国大片进来后，不也都倒闭关门吗？他是不屑于叁与他们一伙的，很多事也与他没关系，他生活在重庆，那里生活水平低。他现在做影片的目标如同一颗“人肉炸弹”，低廉但爆炸后有动静，有影响。“一定要有影响，影响一些人的行为”． 这让我记起2001年去香港做《北京郊区》的后期拷贝时，受邀到香港翡翠台一名编导家吃饭。在饭桌上他一边感叹香港没事情发生,没可拍的题材。另一方面他以羡慕的口气说中国大陆的导演拍的那么差，却总受国际电影节的关注——“得奖”，真正是幸运的一批。当时我非常气愤的反驳他，我觉得在极权体制下拍片子就如同做“人肉炸弹”，突显了勇气，但也非常不容易，国外授奖更多的是表彰一种勇气。香港是公民社会，没出大事是幸运怯刑逯票Ｕ系摹２灰刀蚀舐侥切┒懒⒆髡呙堑乃健靶以恕薄５蹦晡业南敕ê拖衷诶钜环驳氖且谎摹?br /> ...
996 days ago
( 文章被朋友贴在前面那首诗的留言评论里面，我把它们挪出来放在正文里，读起来方便醒目一些，原作者和具体网址待我查清楚再贴过来。 ) 纪录人物志：蒋樾 Author: 王崴 Original: 南方周末 蒋樾， “ 彼岸 ” 守望者 蒋樾， 1962年生，北京人。1988年毕业于中国戏曲学院文学编剧专业。毕业后到北京电影制片厂工作，跟随黄建中导演拍摄了故事片《龙年警官》、《过年》（任副导演）。1991年到西藏，开始独立纪录片的创作。此间的作品主要有：《喇嘛藏戏团》（1991年）、《拉萨雪居民》（1992年）、《天主在西藏》（1992年）。回到北京后，1993年开始拍摄独立纪录片《彼岸》（1995年完成），同年参加了《东方时空·生活空间》纪录短片的拍摄，创作了《东方三侠》、《票友》、《上班》、《矿工》等短片，开创了国内电视纪录短片的创作模式。1996年开始拍摄纪录片《静止的河》（1998年完成）。2000年拍摄了《幸福时光》。2004年与段锦川、康建宁组建 “ 年年三畅 ” 工作室，专事纪录片的拍摄工作，目前正在拍摄的纪录片作品有《土地》、《京剧》等。蒋樾的两部重要作品是： 1993年的《彼岸》与2000年的《幸福生活》。 《彼岸》纪录了一个戏剧的排练与演出过程，以及此后的参与者的各种境遇。这是一个关于理想的叙事。形而上的理想如何通过与形而下的身体直接结合，创造出一个叫做《彼岸》的戏剧，－－它如何在一定时间、一定空间中营造出一个完美的乌托邦。然后这个乌托邦，又如何在现实之中被曝光，被毁弃。在北京电影学院的一个小教室的四个月里，牟森和一群孩子把墙壁糊满了报纸，于话语沉默的喧哗中，用身体质问：彼岸在哪里？而事实上，他们通过身体与语言作为媒介，在现实之中，已经营造出一个小小的 “ 彼岸 ” 。但这段时空相当于现实的一块 “ 飞地 ” ...
